第一章 緒論

第一節 研究背景與動機

1962年，論者考入國立台灣藝術專科學校美術工藝科，這是台灣唯一最高工藝實作學府，有別於國立台灣師範大學工業教育系。這裡什麼都學，課程緊迫，陶瓷課是二年級的課程，任課者為王修功老師，他經歷豐富，在業界享有盛名，主持唐窯工廠。我除上課外，也常去王修功老師任職的土城清水坑唐窯工廠。這是畢生第一次結識陶瓷，對陶藝有著深深的期待。

做陶必須有陶窯，工作起來才能順遂。論者來自鄉間，隻身在台北處處貸屋為家，不可能有設窯的機會，藝專畢業後皆在廣告界任職，雖然常常思考從事陶藝工作，卻也常失之交臂；服兵役一年後，任職室內設計公司數月，才如願進入生產衛生陶瓷的電光企業，本想在其大件面盆、馬桶的空隙中夾進我的陶藝，老闆李昭亭董事長也有此想法，但所負責的工作雜亂，既要跟日本陶師學習，又是美工、廣告擔當，又是總務、員工教育主管，並且台北辦公室及樹林工廠二地奔忙，根本無暇從事陶工；迨至1969年，轉任台灣廣告任職，才與同學陳清治參加王修功老師唐窯工廠的傳統陶瓷的展覽，倆人以「雌雄」二件參加，第二日即以高價售出，不知去向，其形及說明如下：

台灣現代陶藝造型之研究－自序及謝誌

幾年前，蘇茂生教授就慫恿我到師大設研所深造，理由是設計研究所若能容納台灣各頂尖設計工作者，才能奠基設計界龍頭的地位；在學術上、實務上帶動設計事業，也由於這個理念，師大設研所之課程及收錄的研究生有了特別之偏向，我服膺這個理念，贊同這種作法。

向來我在藝文界打拼，也提倡藝術下鄉，溶入民間，學術與業者攜手並進，相互砌磋、教學相長，仍為設計界之福。

憶起1964年，我就讀國立台灣藝術專科學校美術工藝科（現已改制為國立台灣藝術大學工藝設計學系與視覺傳達設計學系），因緣際會創辦「設計人」雜誌，擔任主編（目前由學弟妹繼續每年一期出刊中），那時就深深為設計這門學科所吸引，畢業後陸續在企業、廣告公司擔任 (A.D.) 藝術指導及設計工作，從未間斷。1972年並遠赴日本國東京都伊東設計研究所，師承伊東壽太郎教授（多摩美大副教授‧曾任日本Sign & Design協會理事長），學習插畫（壓克力顏料）及平面設計，並進入日本國公立NHK電視台美術部見習，研修FRP道具製作。