繪畫要素

繪畫要素也稱設計元素、造型元素，即是在繪畫、造型、設計等美術類科中，分析其基本構成元素，如人體中的鉀、鈣、鎂、鈉、磷……，物質中的電子、中子、核子、質子等微小組成分子，由於是從基本的元素認知，再架構新的畫面或造型，這種方法最具基礎性、創造性、學術性，並且根基穩固，應用無窮。

依據日本設計教育家大智浩教授的『設計基礎』一書，歸納設計要素為：1.點。2.線。3.方向。4.形。5.明暗。6.大小。7.肌理。這種理論的發現是在1924年左右，構成主義大師康定斯基在德國威瑪市的巴浩斯學院即予提倡，將繪畫元素分析為點、線、面、色彩，再構成新畫面，創造了新的繪畫形式──構成派。


有關前四項──點、線、方向、形，在『形的探究』篇章中，將有詳細的解析及構成訓練。色彩另有『色彩學』課程專章討論，在基本設計課皆予略去，最多只談色彩感情。其他要素在本節介紹如下。


明　暗

首先提列與明暗比較相關的辭句，使讀者快速領會。

陰影、黑白、濃淡、階調、灰色調、中間調、高低調、光的漸移、層次、層漸、明度、立體感、空間感。

以上都是代表光的強弱或移動，在繪畫上以黑白的明度表分成9階，最暗為1，最明為9，1～3為低調子，7～9為高調子，相差5階以上為長調，3階以內為短調。短調比較柔和靜謐，反之長調則對比濃烈，反差明確。

明調積極、刺激、活潑，中間調柔和，暗調憂鬱、苦悶，但是把明度表的順序更換，甚至對其寬度、面積做更大調整，則對比性加強。

明暗在繪畫的美感上，占有極重大的因素，是繪畫主要功能之一，是在平面的二度空間追求三度的虛擬立體感，強烈的明暗對照，使物體立體化，使遠近透視化，空間的層次加多了。

繪畫的中間調，內蓄的美感叫人著迷，多層的階調百看不厭，豊富的色彩變化，更蘊含潛在的作者能量，不可言喻。

明暗的構成練習，朝向對比、調和、韻律之試作，以相同的面塊，不同的明度，或以不同的色階、長短、寬窄、面積，配置不同位置、方向（垂直、水平）產生分割畫面。

大　小

線條、形狀、色塊、物件、聲響、動作皆有大有小，距離長度、間隔遠近、圖地面積、容器容量，也都有大小之別。在藝術表現上，大小具有重要的影響，不可忽略。

欲表現偉大、壯闊、主題、崇高、令人感動、重視、壓迫時，經常以「大」之要素而達成。反之，要表現嬌美、可愛、細緻、高貴時，則賴「小」的要素。圖面上的大小關係，也常是主副之別。

大小的要素與比率有密切的關係，如果善用位置、距離的對比，則在視覺上有優異的表現。




左上圖黑方塊從左起有1、2、3、4四塊面積，1為2的4分之1，2為3的4分之1，4是3的4倍，已有一定比率，依序排列。

雖然有大小之差別，然而視覺扺抗很小，再觀察其距離，a即2之邊長，b為3之邊長，c為4之邊長，亦即a：b：c為1：2：4，相互間皆為正比關係，面積及間距也以等差級數排列，達到調和的對比。

再看四個方塊的位置，其連線都在同一中線上，視覺方向平順，其間距都是左加右除以二的邊長，處處都內含方向性、規則性、秩序性、比率性。

右上圖大方塊中的右斜對角線上，排列四個黑方塊，大方塊的中分線切割成三個方塊，其比例為等比級數2：4：16：32之比，斜黑方塊的中點即在中分線上，也就是對角線的交义點上，所以黑方塊的面積比，也是等比級數，其間隔也是等比級數，各間隔的寬度也可由根號算出。以上都是比率的解說，可見大小的對照，在比率、位置、方向的數理性、秩序性的重要。

肌　理 texture

肌理或稱物肌，指物體的表面紋理。觸覺可以感覺材料的特徵，而肌理並不用透過觸覺，是指只要依賴視覺就可感受到重量、溫度、柔硬、粗細、紋理、乾濕、材質等物體表面性質。

設有一圓型，你可視為圈圈、月圓、球體、鍋蓋……，但若表面賦予肌理，即可知道這個球體是木球、皮球、鐡球、銅球、石膏球、塑膠球、紙球、毛線球、布球……，不必用手去摸它，只憑視覺觀察即可知道。如果是真實的物件，當然更容易看出，甚至盲人也可摸得出來。

在繪畫上，肌理即筆觸、畫肌；色彩的濃淡，色塊的凹凸，色相的冷暖，筆觸的粗細、橫豎，筆調的細滑、粗糙，顏料的成份、品質，用筆的力道、柔硬，線條的長短、陰陽頓挫，畫刀、畫筆的形狀、寬窄，畫面心靈感受，整體風格、派別都可由表面肌理窺究，可見肌理在繪畫的重大地位。當然在雕塑、設計的影響亦然。

肌理在織物的表現最直接，毛、絨、緞、布、粗細、柔滑，一見即知。在繪畫上要表現牛仔布的粗硬厚重感較為容易，而半透明絲巾則難畫出其柔滑透明的感覺，這和油畫本身材料、工具有密切關連之故，大抵都會比絹絲顯得更厚硬一些。

肌理可由Frottage的方法，複寫出其模樣，其技法是在物體表面，覆上薄紙磨擦之，或稱Rubbing。也可透過重組改變肌理，試以紙的肌理改變，舉例如下：

1. 刮傷：以刀、釘在紙的表面刮之，產生凹凸表面，改變紙的肌理。
2.扯捲：扯揉後，捲成條狀。
3. 塗抹：在紙上塗上一層膠或臘、顏料，掩蓋紙的表面，則失掉紙的肌理，變為塗掩物的肌理。
4.切剪：將紙切成長條或切剪至細小紙片，則紙的原來肌理感覺已失去。
5. 燒烤：紙經過燒烤，改變了紙的肌理，甚至燒成灰燼，面目全非。
6.紙漿：紙經過水浸後，變成紙漿，已非紙的形狀。
7. 塑型：紙漿灌模成型，紙的原狀肌理消失。
8.挖洞：挖洞、打洞，破壞原有肌理，改變其形狀。
9.貼合：屢加貼合成塊，已非紙形。
10.撕曲：將厚紙撕去上層紙膜使其捲曲，或薄紙撕成紙串。
11. 造型：紙經過造型後，失去紙的原有肌理。除上述紙漿塑型外，弄褶後捲成細條，纒繞在瓶罐上，改變瓶罐及紙的肌理。

以上之舉例，讀者可舉一反三，自己試作各種物件之肌理改變。